京剧十大虚拟道具?
一,京剧十大虚拟道具?
在戏曲舞台上，扇子是最常见的道具。它不单纯是装饰，有的还和戏里的情节有关，对演员的身段动作也能起到辅助作用，尤其是在表达剧中人物的性格和喜怒哀乐的情绪方面，小小的扇子大有文章可做。
旦角用扇子分为两类：一类是宫中嫔妃、大家闺秀用折扇，如《贵妃醉酒》中的杨玉环、《游园惊梦》中的杜丽娘等；一类是绢质团扇，如《火焰驹》中的黄桂英、《西厢记》中的红娘等。
小生戏中，还专有“扇子生”这一行，一般都是扮相知书达理、文质彬彬的儒雅书生。如《蝴蝶杯》中的田玉川、《红娘》中的张生等，一扇在手，便风度翩翩。
老生戏中，用扇最多的可谓是诸葛亮。只要有他出场的戏，手里总离不开那把鹅毛扇。这不仅表现了诸葛亮的潇洒飘逸、运筹帷幄的形象，而且反映出他的各种情感。比如，在《失空斩》的“三报”和“斩谡”两场中，他就通过这把扇的摇、顿、颤、抖，表现出自己面对司马兵临空城下的内心紧张，以及对马谡不听嘱咐致使街亭失守的满腔愤怒。
净角大花脸使用的折扇一般稍大，有的角色还用长逾两尺的特大折扇，如《艳阳楼》中的高登、《溪皇庄》中的花得雷等。他们的大折扇上画有大朵牡丹，既表现出了权势者的气派，又暗示了他们喜爱女色。
角小花脸也有用折扇的，特别是“方巾丑”和“袍带丑”，前者如《乌龙院》中的张文远，后者如《升官记》中的徐九经。武丑一行，有的用稍小些的黑面折扇，如《三岔口》中的刘利华等。《巴骆和》中的胡理，还有在手指上耍扇的表演绝活，来刻画人物的机智、狂野。
除羽扇、折扇外，还有宫廷戏里的皇后、妃子出场时宫女所执掌的龙凤扇。芭蕉扇在神话戏中则较为多见，如《火焰山》里的铁扇公主、《八仙过海》里的汉钟离等。而圆形的破芭蕉扇，则为丑角所用，如《赵家楼》里的济公、《扫秦》中的疯僧、《戏迷传》里的伍音等，用来表现人物的诙谐、滑稽。
由此可知，文生以扇尽展其潇洒，旦角以扇掩其娇羞，花脸以扇平添其威武，丑角以扇更逞其滑稽……总之，戏曲与扇子结成了密切的关系，以至于扇子被称为戏曲表演中的“万能道具”。
二,京剧十大虚拟道具是什么
“虚拟道具”:
京剧演出中，1，酒杯喝酒，2茶盏喝茶这些都是没有真酒、真茶。只是一种虚拟、象征性的替代表演形式。3包括“大宴群臣”，也只是每人一只酒盏而已。观众理解这种过程。4 用马鞭代替马，5用船桨代替摇船，这些都是京剧舞台上的虚拟道具。等等
三,京剧中有哪些虚拟道具?
观众们一定看过京剧演出中空杯喝酒、以鞭代马、以桨代船等的表演吧，这就是京剧（戏曲）特有的以虚拟实、虚实相生的虚拟手法。
1.马鞭【中国古人时常要骑?。可骑马在舞台上没办法表现，真?出现在舞台上，又怕失去控制，所以用马鞭，这样可以给演员无穷无尽的表演自由】2.酒壶酒杯【主人吩咐下酒，主人和客人举杯喝酒?，但不吃菜，可是客人一样饱了，酒壶酒杯是虚拟的】希望对你有帮助哦～
四,京剧还有一些虚拟的道具,但一样可感觉可使用
最常见的一桌二椅，生活用具（如烛台、灯笼、扇子、手绢、文房四宝、茶具、酒具等），交通用具（如轿子、车旗、船桨、马鞭等），武器（又称刀枪把子，如各种刀、枪、剑、斧、、鞭、棍、棒等）以及表现环境、点染气氛的各种物件（如布城、大帐、小帐、门旗、纛旗、水旗、风旗、火旗、銮仪器仗、桌围椅
五,京剧的虚拟道具有哪些
京剧的道具通常具有十分写意的象征意义，它留给观众很多的想象空间。
“砌末”：是大小道具与一些简单装置的统称，是戏曲解决表演与实物矛盾的特殊产物。“砌未”一词在金、元时期已有。而“道具”这个词来源自于国外。
一. 桌椅类：
桌帷椅帔，绸制，红色为最常用。不同场景、剧情也用白色及其他颜色。一般绣有盘金花，用以修饰和美化。
二. 马鞭：
只一根马鞭，就代表了马，或骑或牵。演员的表演，给人以活生生骑马的感觉。
三. 旗帜类：
龙套打的旗，代表千军万马或是仪仗。两个人打旗，可以似门。旗子有代表海浪，火，风的。
旗子上代车轮的，代表车。
“靠上”，就是护背旗，偏副将四杆，先锋官五杆，元帅八杆，滚边和旗子本身的颜色不一样。还有如帅字旗，号令旗等。
四. 武器：
武器，又称“刀枪把子”：
如各种刀、枪、剑、斧、锤、鞭、棍、棒等。
五. 包袱：
京剧里的包袱，根据大小形状颜色的不同，用来表示行囊，金银，印信，甚至首级等不同的东西。
六. 摇桨：
桨也可以代船.男用较短，女用较长。
七. 布场景：
布城，大帐，小帐，山石片等。
八. 其他实物类：
舞台上所用，跟实物没太多区别的道具：
如扇子、手绢、金银、茶具、酒具、文房四宝、灯笼、烛台、箭架、鼓等等......
京剧表演比较虚拟。至于开门、关门、看书、闻花香都是用演员动作来表示的。
舞台上不回避“露假”，也不要求写实。 舞台上有广阔的空间供演员活动，应当细致的地方，要尽力描绘，不必要的场面，一个圆场就过去了
1）中国古人时常要骑马。可骑马在舞台上没办法表现，舞台方圆太小，马匹是无法驰（chí）骋（chěng）的。真马出现在舞台上，演员也怕它失去控制。京剧继承、发展了中国传统戏曲的表现手法，终于战胜了这种尴（gān）尬（gà）——用一根小小的马鞭就彻底解决了，而且解决得无比漂亮
2）马鞭是实在的道具，是可感觉可使用的。京剧还有一些虚拟的道具，但一样可感觉可使用，比如《拾玉镯》中小姑娘纳鞋底，鞋底是实的，针线可是虚的，但在演员手里，“无”远远胜过了“有”。
3）再比如宴席上的酒壶酒杯。主人一声吩咐“酒宴摆下——”仆人立刻把酒壶酒杯端上舞台。主人和客人举杯喝酒，一杯又一杯，但就是不见吃饭吃菜，可客人也一样“饱”了。京剧一般是不把饭碗搬上舞台的，一旦真用，那就得“狠狠做戏”。比如《金玉奴》中有一个细节，小生演员用饭碗喝完豆汁，又用嘴去舔筷子，如果没有这“舔” ，那饭碗也就完全不必拿上舞台。
